КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ

Для того чтоб сделать выразительный климат в сцене, вам пригодится много деталей. У этих деталей есть одно противное свойство – они растворяются в сцене. Вы насыщаете сцену деталями, а она съедает их одну за другой, и кажется, что вы кидаете детали в прорву. Чтоб детали стали видными, их нужноактивизировать. Дать им какую КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ-то роль.В сцене, допустим, нужно сделать осеннее настроение. Вам привозят машину осенних желтоватых листьев. Их разбрасывают по земле. Вам кажется, что в сцене уже есть климат озари. Ничего подобного. Ага, неплох был бы осенний ветер. Под ветродуем стоят три мешка, полные листьев. Их кидают под струю воздуха. Листья летят КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ по ветру. Уже лучше – пахнуло реальным осенним ветром. Но вот единственный лист на большом плане прилип к лицу актера – и осень в кадре наступила. Еще парочка листьев стукнула о ветровое стекло автомобиля – в кадре реальная осень. Три желтоватых листа, которые вошли в контакт с актерами, посодействовали больше КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ, чем 20 мешков расслабленно лежащих фоновых листьев. Кажется, можно прийти к выводу: нужно помещать важные детали на большой план. В принципе – да, но деталь может работать на любом плане. В одном кинофильме Андрона Кончаловского действие происходит в деревне на холмике. За холмиком нескончаемые просторы российских полей. В некий момент мы КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ в особенности стереоскопично чувствуем эту бесконечность. В этот миг вдалеке, км за 5, по дороге едет крошечная, как точка, машина, а за ней подымается пыльное скопление, которое пробивает лучи солнца. Эта машина дает эпический масштаб пейзажу. Чувство – как на картинах Брейгеля. Я говорю:

– Как ты здорово подгадал с машиной на КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ фоне.

– Подгадал? – обиделся режиссер. – Я ее два часа гонял, пока не достигнул этого хвоста из пыли.

В почти всех фильмах режиссер вспоминает об чувственном климате сцены только тогда, когда нужно чего-нибудть поджечь либо подорвать. Тогда экран на миг заполняется клубящимся огнем. Но в не плохих фильмах все главные КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ моменты истории находят зрительное решение.

Трюффо спрашивает Хичкока по поводу его кинофильма ''Тени сомнения":

– Я ломаю голову над одной деталью. В первом эпизоде на станции, когда приходит поезд, в каком прибывает дядя Чарли, большущее темное скопление дыма заволакивает весь перрон. Я чувствую, что в этом заложен особенный смысл, так как КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ, когда поезд отходит, уже в конце кинофильма, возникает только легкое облачко дыма.

А. X. Вы правы: я специально просил дать побольше дыма сначала; это одна из числа тех мыслях, которые очень тяжело выполнить и которые проходят незамеченными. Но здесь нам подфартило. Положение солнца сделало прелестную тень, покрывшую перрон.

Ф КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ. Т. Темный дым знаменовал пришествие беса. А. X. Конкретно. Схожая деталь применена в "Птицах", когда Джессика Тэнди, потрясенная гибелью фермера, уезжает в собственном автомобиле. Чтоб сделать это чувство, мы специально запылили дорогу и добавили выхлопы грузовика. Этот отъезд контрастировал с мирным настроем, сопутствовавшим ее возникновению на ферме. Тогда КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ мы утрамбовали дорогу и никаких дымящих грузовиков на нее не пускали.

Куросава отводит огромную роль деталям, создающим климат. Помните "Семь самураев"? Решающий бой самураев с бандитами проходит под проливным дождиком в размокшей глинистой грязищи. Эта грязь – доминирующая деталь климата. Вояки и жеребцы скользят и падают в скользкую грязь. Каждый шаг КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ в схватке рождает небольшой взрыв брызг и грязищи. Влажная грязь оживает в кадре. Она присваивает неповторимость сцене. Сотки боев на дисплее я лицезрел и запамятовал, а этот помню.

Дождик, снег, сырой осенний ветер – это наши красивые ассистенты в разработке климата сцены.

Я прошу студентов: придумайте деталь, которая выражала бы климат КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ определенного времени года. Чтоб было эмоциональное чувство от климата.

ТОМАШ

Ноябрь. Домашний дом. Во дворе болото, покрытое красноватыми листьями. Мужчины в резиновых сапогах пьют сливовицу и точат ножики. В загоне нервно бегает свинья. Один из ножей падает на землю. Мясник опавшими листьями вытирает ножик. Дамы в пару. Они КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ кипятят воду в больших чанах. Мясник опрокидывает в себя рюмку сливовицы, лезет в загон. Свинья визжит от кошмара. Ножик разрезает ей глотку. От крови идет пар. Лапы свиньи дергаются по грязищи. Кошки около загона возбужденно облизываются.

ХОЛЬГЕР

Июль. Зеленоватое поле. Звенят цикады. На холмике высочайший девятиэтажный дом. На балконах лежат пенсионеры КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ. Они под зонтами, недвижны. На девятом этаже на балкон выбегает дама и орет:

– Помогите! Я прыгну вниз!

Никто не реагирует.

Две пчелы пробуют выкарабкаться из запотевшего стакана воды со льдом. Но всегда падают в воду.

Атмосфера – это всегда тандем оператора и режиссера. Не много придумать деталь, ее, обычно, нужно КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ осветить, отыскать ей место в композиции кадра. А это дело оператора.

Хичкок дискутирует с Трюффо о детали в кинофильме "Подозрение".

ХИЧКОК: Я выдумал такую сцену. Кэри Грант несет супруге стакан отравленного молока – как раз тогда, когда она кончает письмо мамы: ''Дорогая мамочка, я отчаянно люблю его, но не желаю КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ жить с убийцей. Пусть сама я умру, но общество следует оградить". Здесь заходит Кэри Грант с роковым стаканом и Джоан Фонтейн произносит:

"Не отправишь ли это письмо маме, дорогой?" Она выпивает молоко и погибает. Наплыв и маленький кадр: Кэри Грант, беззаботно насвистывая, подходит к почтовому ящику и кидает в щель КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ письмо.

Ф. Т. Очень изобретательно.

А. X. Кстати, а сцена с молоком вам приглянулась?

Ф. Т. Когда Кэри Грант подымается по лестнице? Да, это искрометно изготовлено.

А. X. Я повелел дать туда свет.

Ф. Т. Другими словами навести свет на молоко?

А. X. Нет, мы сделали КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ так, что свет лучился изнутри, из стакана. Кэри Грант идет ввысь по лестнице, и все внимание устремляется к этому стакану.

Ф. Т. Так оно и вышло. Очень красивая деталь.

Когда мы говорим о деталях климата, более частым рабочим термином является "главный зрительный образ". Это означает изображение, в каком сконцентрирована сущность КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ сцены, выражена какая-то значимая часть общего плана кинофильма.

В этом нет равных Федерико Феллини. Вспомните его снег в кинофильме '"Амаркорд": южный город под каким-то невообразимым многодневным снегопадом. Основная площадь городка перевоплотился в лабиринт дорожек, прорытых в снежных завалах. Взрослые, как малыши, радуются, играют в снежки. Снег все валит и КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ валит. И вдруг со странноватым гортанным клекотом на площадь прилетает неизвестная птица и распускает под снегопадом умопомрачительной красы хвост. Это павлин. Для этого кадра Феллини сделал электрического павлина. По слухам, он стоил невообразимых средств. Но кадр с павлином под снегом – один из самых узнаваемых в мировом кино.

Безграничная КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ фантазия Феллини, обычно, для каждого эпизода находит главный зрительный образ. В том же "Амаркорде" вспомните – мерцающий обилием огней океанский корабль, на встречу с которым отправляются на лодках и яхтах обитатели города. Либо большой белоснежный бык в тумане. Либо дерево, на которое забрался безумный дядя героя. Отрешается слезть вниз КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ и орет: "Желаю даму!"

Как не вспомнить "Рим": ошеломляющий эпизод – поездка киногруппы. Там каждый кадр имеет колоритное зрительное решение. При всем этом содержание каждого кадра непосредственно, локально, имеет одну главную, доминирующую деталь:

– дождик лупит в прозрачные стены пластмассового домика, сооруженного вокруг как будто летящей в воздухе камеры на кране;

– грязь залепляет КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ стекла машин:

– одинокий пес под дождиком в пустом кузове грузовика, а рядом принципиальный дог в салоне "Кадиллака";

– трупы животных, убитых в катастрофе, на влажном асфальте.

И т.д. от кадра к кадру нарастают энергия и драматизм. Так что к концу мир вокруг нас смотрится адоподобным апокалипсисом.

Вспомните КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ "Андрея Рублева" Тарковского, финишную новеллу ''Колокол". Весна, темная сырая земля, белоснежные холстины, разложенные для просушки на чуть просохшем пригорке. И талый снег, как облака, лежащие на земле. Это из начала новеллы. Промозглый осенний дождик. Влажная глинистая земля, по которой скользят ноги. И белоснежные вилки капусты под косыми струями дождика. Свежеструганные КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ столбы и балки, окружающие глиняную печь. Жаркое пламя костра посреди заснеженного места. Ручейки расплавленной бронзы текут по желобам посреди искр и белоснежного пара.

Либо вспомните умопомрачительный по образной энергии кадр: юный юноша с перерубленным гортанью падает на землю, а рядом вибрирует только-только оставленная им пила.

Когда в центре КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ кадра найдена подходящая деталь – все начинает источать энергию.

ДЕТАЛЬ И ПРАВДА ТЕЛА

Для деталей климата в особенности принципиально качество выполнения. Снег должен быть похож на снег, а не на белоснежное конфетти. И вести себя должен как натуральный снег. Дождь не должен смотреться как струя из шланга.

В кинофильме "Звонят, откройте дверь КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ" я желал сделать в школе уютную атмосферу зимнего утра: еще не до конца рассвело, в классах пылает свет, а за большенными окнами нерасторопно падает густой снег. Для этого 5 дам с лесов трясли над декорацией решета с картонным снегом. Два часа мы издержали, чтоб достигнуть полной естественности КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ. И когда достигнули, снег будто бы пропал, растворился в сцене. А сцена заполучила уверительность какого-то нежного, ласкового мемуары. Один оператор после премьеры подошел и произнес:

– Здорово для тебя подфартило со снегом в первой сцене. Такая атмосфера...

– Да это картонный снег. Мы в декорации снимали.

– Лги, что я, картонный снег не снимал КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ?! Его за милю видно. Это свойство деталей атмосферы растворяться в сцене, повышая ее чувственную уверительность, в особенности очень проявляется в деталях, выделяющих правду тела актера. Вы не замечаете этих деталей поведения либо портрета. Просто актер смотрится естественнее, когда его лицо покрыто позже либо грязюкой, дыхание прерывисто, снег тает КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ на лице либо дождик стекает по влажной коже. Когда ветер кидает перепутанные волосы на лицо, раны кровоточат, синяки вспухают – вы изредка оцениваете эти детали раздельно, для этого нужно, чтоб история была совершенно скучноватой, а выполнение совершенно невеселым. Когда все совместно работает нормально, детали неприметны, а вы думаете: "Потрясающий юноша. Как КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ он мне нравится. Я желаю, чтоб он одолел". Деталь правды тела – это потаенный агент актерского фуррора.

В кинофильме "Вспомнить все" герой Шварценеггера отчаливает на дальную планетку, чтоб посодействовать восставшим мутантам. Его отслеживают, должны уничтожить. И вот в одной из главных сцен агент преследователей уверяет Шварценеггера, что все КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ происходящее с ним только видение, которое он воспринимает за реальную жизнь. Противник многословен и убедителен. Шварценеггер в замешательстве. Нам ясно, если он поверит, то будет убит. Но он лицезреет, как по лбу говорящего ползет капелька пота. Она выдает его напряжение. И Шварценеггер осознает: "Он лжет!" – и стреляет. Большая декорация, актеры, статисты КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ, эффекты, и против их одна капелька пота. Вот что в состоянии сделать деталь правды тела.

Приведу несколько студенческих импровизаций по теме "детали правды тела делают драматическую перипетию".

ЯНЕК

Гуннар влюблен. Его женщина в первый раз идет с ним в ресторан. И счастливый Гуннар не направляет внимания на то, что КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ она заказала рыбу. Но у Гуннара идиосинкразия к рыбе. Стоило ему проглотить один кусочек, как лицо его багровеет, распухает. Он задыхается, глаза лезут на лоб. Этот резкий приступ аллергии может кончиться катастрофически. "Скорая помощь" увозит Гуннара в поликлинику. Там его откачивают, делают промывание, дают успокоительное. Ночкой Гуннар КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ пробуждается. Тело не по привычке просто, он здоров и катастрофически голоден. Накинув на рубаху больничный халатик, он пробирается на улицу. В ночном киоске берет сосиску и с удовольствием ее ест, чувствуя, что с каждым проглоченным кусочком в тело ворачивается энергия.

КАТЕРИНА

Ральф плывет в море. Он красивый пловец, заплыл далековато. Каждое движение доставляет КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ ему удовлетворенность. Он счастлив своим сильным, здоровым телом. И вдруг он лицезреет приближающийся плавник акулы. Ральф изо всех сил плывет к берегу. Но расстояние меж ним и плавником стремительно сокращается. Он теряет ритм, глотает воду, его движения становятся хаотичными. Плавник все поближе. Руки Ральфа вздымаются над КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ водой. Там, где он только-только плыл, на воде расплывается огромное красноватое пятно.

УЛЬРИКЕ

Велосипедист из последних сил едет в гору. Сзади его подгоняет тренер на автомобиле. Пот льется по лицу велосипедиста, застилает глаза, майка на спине почернела от пота, мускулы кажутся каменными. К каждой как будто привязана гиря. Еще десяток КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ метров, и он упадет без сил... Но подъем кончается. Велосипедист лежит в прохладном горном ручье. Вода вспенивается у его лица. Он блаженствует.

КИЛИАН

Зима. Тайга. Охотник на лыжах, продрогший, усталый, голодный, добирается до избы. Он разделся донага и посиживает в бочке с жаркой водой, потный, расслабленный, спит, испытывая полное блаженство КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ. Но он не замечает, что из лампы по капле вытекает масло. Оно образовало на полу струйку, струйка дотекла до печки. Охотник, блаженствуя, дремлет в бочке с жаркой водой. Ему снится жаркое лето. Он пробуждается, когда огнь окутал все помещение. Затушить его нереально. Охотник выскакивает наружу. Он бегает вокруг пылающей КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ избы. Пока продолжается пожар, он согревается огнем. Что будет далее? Об этом лучше не мыслить.

МИКО

Юноша идет через замерзшее озеро. В один момент под ним трескается лед. Юноша бежит, но лед трещит все посильнее. Юноша погружается в воду. Он хватается за острые края льдин. Одежка намокает и тянет КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ парня

вниз. Его голова то возникает над водой, то прячется. Последнее, что он лицезреет, – люди, бегущие к нему. Баня. Юноша лежит на полке и блаженствует. Его тело распарено, красноватое лицо лоснится от пота.

Деталь правды тела – это неотрывная часть убедительного актерского выполнения. Она помогает нам осознать, гордится человек своим телом либо стыдится КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ его. Есть у него аномалии: хромота, приобретенные заболевания, проф привычки. Каково его соц положение. Спортивен ли он. Копотлив он либо резв в реакциях.

Все эти вопросы полезно задать телу. Если отыщите ответы, воспоминание на дисплее от актерской игры повысится. Вокруг актера полезно иметь микромир, сотканный из деталей, выражающих КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ личность персонажа.

Детали одежки, предметы в руке. все, что находится поблизости лица, имеет шанс быть показанным очень крупно. Эти детали делают атмосферу сцены. Некие люди молвят о для себя: меня не обожают вещи. Они повсевременно обжигаются об утюг, проливают кофе на штаны, марают яичницей рубаху, их пальцы в чернилах КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ, а лицо в ссадинах. Другие обращаются с предметами виртуозно. И все это еда для нашего воображения.

Когда персонажи конфликтуют, их микроклиматы помогают борьбе, визуализируют ее, развивают эмоции зрителей.

ДЕТАЛЬ-СИСТЕМА

Чарли Чаплин был первым, кто отдал детали отдельную самостоятельную жизнь. В кинофильме "Золотая лихорадка" Чаплин ожидает, что к нему на КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ новогодний ужин придут местные кросотки. Он засыпает и во сне веселит гостей, исполняя вилками на столе танец бутылочек. Деталь тут, как ей и положено по классическому представлению, малая в соизмерении с человеком часть деяния.

Но последующий кинофильм "Огни огромного городка" открывает большущая деталь, по сопоставлению с которой сам Чаплин смотрится КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ как булочка на вилке. Эта деталь – многофигурный монумент, на котором бескровный бродяга Чарли отыскал ночлег.

Игра монумента с бродягой в принципе ничем не отличается от игры Чарли с малеханькой деталью. Монумент играет с бродягой так же, как бродяга играет с булочками, как кошка играет с мячиком. Деталь загоняет Чарли в КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ безнадежное положение, потом в другое, в третье...

Эту гигантскую деталь можно именовать "деталь-система" – с ней связана поочередная цепь действий в конфликте, и это нужный рабочий термин.

Мысль конфликта большой детали и малеханького человека оказалась на уникальность продуктивной, и в последующем кинофильме "Новые времена" Чаплин предлагает две деталь-системы КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ: одну огромную, другую – гигантскую. Большая – это питающий автомат, который некоторый изобретатель предлагает, чтоб рабочие могли есть, не отходя от сборочного потока.

Конфликт Чарли и деталь-системы развивается так же, как история хоть какого живого персонажа драмы в три акта. Легкие принципы драмы тем и неплохи, что они применимы КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ на все случаи развития конфликта.

1-ый акт – экспозиция. В ней становится понятно, как работает автомат. Разъяснение записано на пластинку. Изобретатель аккомпанирует слова демонстрацией отдельных частей автомата. Но этого не достаточно. Когда Чарли Чаплина вставляют в этот автомат, разъяснение повторяется. Сейчас совместно с Чарли. Сейчас все стопроцентно понятно хоть какому КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ Дурачине.

Это рвение к ясности не индивидуальный стиль Чаплина. Ясность экспозиции – это принцип драмы. Вот что произнес об этом величавый мастер самых сложных и загадочных действий синематографа, один из 3-х гениев южноамериканского кино (имеется в виду, что двое других – Чаплин и Орсон Уэллс) Альфред Хичкок: "Быть ясным, повсевременно уточнять все КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ детали очень принципиально". А Хичкоку вторит Франсуа Трюффо, тоже не последний человек в кино: "... принципиально очень все упрощать. Кинорежиссер должен владеть чувством простоты. Я бы выделил два типа живописцев: тех, кто умеет быть обычным, и тех, кто стремится к трудности. Огромное количество тонких живописцев и красивых писателей принадлежат КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ 2-ой группе, но чтоб быть полностью понятным, нужно упрощать". Не может быть ничего яснее, чем зрительно ясная деталь.

Когда все всем стало ясно, действие перекатывается во 2-ой акт заморочек и усложнений. Внезапно автомат искрит и дает сбои. Суп из тарелки выливается Чарли на грудь, выплескивает в лицо. Початок КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ кукурузы неистово крутится, грозя вышибить все зубы. Салфетка, как взбесившаяся, начинает лупить Чарли по лицу. Кульминация третьего акта – полная трагедия испорченного автомата.

Что любопытно – все детали этой деталь-системы: суп, кукуруза, салфетка, – все имеют три акта развития.

В развитии "деталь-системы" действует принцип:

структура снутри структуры, снутри структуры. Другими КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ словами все совместно работает в три акта, и каждый элемент имеет свои три акта развития. "Сначала покажи обыденное, позже покажи, что в этом обыкновенном необыкновенного, позже доведи необыкновенное до предела". Принцип трехактного развития конфликта на сто процентов применим к деталям.

Но рядом с автоматом показано нечто еще больше оригинальное КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ – большой сборочный поток, где Чаплин не больше муравья в муравейнике. И этот сборочный поток тоже действует как деталь-система и развивает конфликт в три акта.

Сначала сборочный поток в серии смешных эпизодов экспонируется как система выжимания пота из рабочих.

Потом – усложнение 2-го акта – Чарли попадает в потроха сборочного потока КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ, вроде бы живьем съедается им, возникает зажатый меж шестеренок большой умопомрачительной машины. Система прогоняет его через себя как деталь с сборочного потока.

И в конце концов 3-ий акт: Чарли сходит с мозга и делает катастрофу со взрывами и полным раскардашем в цеху.

"Деталь-система" – это мысль довольно обычная. Еще Хичкок КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ произнес: "Я задействую местный антураж, где только может быть. Он служит у меня не просто фоном, а обыгрывается драматургически. В озерах утопают, а в Альпах сваливаются в пропасти".

Вы идете по пустыне. Сначала вас обдувает легкий ветерок, пальцы ног голубит песок. Но поближе к полудню сверху выпекает КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ кровожадное солнце, ноги утопают в зыбком песке, пот застилает глаза. Жажда мучит, миражи накалывают – вы заплутались, вам угрожает смерть.

Эту пустыню можно развивать как "деталь-систему". В ней действует трехактный принцип конфликта и принцип перипетии "от надежды к отчаянию". Она ваш неприятель в конфликте.

Пример "деталь-системы", создающей счастье? В КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ кинофильме "Пылай, пылай, моя звезда" это дом художника, деревенского живописца и маляра Феди, где герои испытывают максимум счастья. В яблоневом саду стоит горячо натопленная банька с ароматными дубовыми вениками. В избе на столе дымящиеся раки и бутылка самогона. Все стенки разрисованы райским садом и тесновато увешаны картинами художника. На всех КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ светятся радуги. Радуга – лодка влюбленных, радуга – хвост петушка, радуга – дуга свадебных саней, радуга – сноп пшеницы, а на полу, как на лугу, вырастает свежайшая травка.

Несколько студенческих упражнений на тему: среда как деталь-система.


klinicheskaya-farmakologiyarus.html
klinicheskaya-fiziologiya-i-detoksikaciya.html
klinicheskaya-harakteristika-bolnih-s-hronicheskoj-serdechnoj-nedostatochnostyu.html